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2003年在誠品書店同部門的某位同事，前一陣子在facebook找到我...
我們一起去看了他位於中和新購的公寓五樓，十年不見的彼此，當年一起熬夜做設計趕活動布置的默契似乎不曾削減，空間配置一開始就有了大致的樣貌，剩下的，就是還未曾在住宅空間嘗試過的復古風格。
設計一開始，我通常從材料上找尋靈感，不外乎公司裡各家廠商的材料樣板，有各式的磁磚、馬賽克、木皮、美耐板、偶而也需要親自跑到建材行看看線板或實木、到東順或劉三看看五金把手...不過這次完全不同。我到社子島、木柵冒著蚊子攻擊與被狗咬找舊木料，全台北最大間裝潢五金找不到我要的東西，只好到環河南路、太原路的螺絲店找，最後一刻才在玉成街發現我要的東西...原來好設計一直都不在辦公室裡(所以這也是我不設樣品室，每次工程結束就請廠商把材料樣本全數收走的原因)！
通常買賣舊公寓的時候，賣家都會把物件整理的越新越好，讓人看不出它的實際年齡(人也一樣)。不過我在處理所有住宅設計的時候，新舊之間的平衡一直是我關心的議題，適度保留建築原本的歷史軌跡(無論新舊)，都有助於延伸原本空間的故事性與包容度。
近年來復古議題發燒，老房子拆除後的舊材料回收處理後也變得奇貨可居，尤其是台灣老建材的代表〝台灣檜木〞，經過歲月的洗禮反而更顯魅力，無論是剝落的漆面或是淡淡的清香...
浴室使用老派的〝半截式〞貼法，雖然改造後的浴室有著新式的乾濕分離作法，但黑色馬賽克+水泥粉光的搭配還是讓浴室空間有種莫名的復古味。
商業空間常見的水泥粉光也被搬進這個住宅空間中。一般我們鮮少在住家作此工法，若想要有水泥地的質感，其實會推薦用霧面的灰色磁磚(像我高雄自宅)或盤多摩(像南港Space Lab.一案)之類的材料替代。因為水泥地板有太多不確定因素，而且容易龜裂保養不易。上圖完成後的狀態，就是依照業主提供的案例照片所調製的色階，不過每個師傅抹出來的樣子天差地遠，水泥砂的比例、施工順序也影響之後的成色，均勻不均勻、粗曠或細緻完全沒有標準，喜歡不喜歡完全一念之間。
開放式的鞋櫃使用七呎長的柳安木當層板，連活動層板的固定方式也因為材料而改變。在運動品牌工作的女主人還有在廣告公司上班的業主兩人都是運動好手，不久前還去參加東京馬拉松，這個特殊的鞋櫃設計也代表他們對於運動的熱愛！
非關設計一向不追求風格與流行，就算是要做現在最夯的工業復古風，也不隨波逐流。原本設計名單中的彩色老台檜拼貼，也因為我覺得過於明顯，居住空間應該低調一些，而改成舊松木，灰僕僕的顏色與斑駁的風化質感其實還滿適合用在老公寓裡的。
一天下雨的清晨，來到舊木料回收場找預備作為浴室梳妝鏡的老窗框。因為結構的關係，老木窗若太大扇的話會出現分割，鏡子中間有格子感覺不好，太小扇又不好當鏡子，剛好這樘窗的尺寸單扇寬40.5高81cm剛剛好，這一對打包帶走！
柚木室內窗框。
做完了卻像半成品的鐵製電視層板。
曾經聽過一個故事，有人問一位很厲害的畫家，甚麼東西最好畫、甚麼東西最難畫？他回答〝馬最好畫〞，那位提出問題的人感到吃驚，他覺得每匹馬的的姿態動作 毛色都不同，怎麼會最簡單呢？畫家又說〝畫鬼最難！〞他解釋，馬雖然看起來複雜，但至少牠〝看〞的到，只要反覆練習，要畫一批栩栩如生的馬並不難；但是沒 人看過鬼，縱使發揮想像力要怎麼畫都可以，但沒有人可以證明你畫得像，所以鬼最難畫。
每次的設計過程好像都是一次全新的開始，無跡可尋、不按牌理出牌，我不喜歡人云亦云的風格，嘗試難以定義的空間配置，我好像就是那位一直在畫鬼的人。
我們一起去看了他位於中和新購的公寓五樓，十年不見的彼此，當年一起熬夜做設計趕活動布置的默契似乎不曾削減，空間配置一開始就有了大致的樣貌，剩下的，就是還未曾在住宅空間嘗試過的復古風格。
設計一開始，我通常從材料上找尋靈感，不外乎公司裡各家廠商的材料樣板，有各式的磁磚、馬賽克、木皮、美耐板、偶而也需要親自跑到建材行看看線板或實木、到東順或劉三看看五金把手...不過這次完全不同。我到社子島、木柵冒著蚊子攻擊與被狗咬找舊木料，全台北最大間裝潢五金找不到我要的東西，只好到環河南路、太原路的螺絲店找，最後一刻才在玉成街發現我要的東西...原來好設計一直都不在辦公室裡(所以這也是我不設樣品室，每次工程結束就請廠商把材料樣本全數收走的原因)！
通常買賣舊公寓的時候，賣家都會把物件整理的越新越好，讓人看不出它的實際年齡(人也一樣)。不過我在處理所有住宅設計的時候，新舊之間的平衡一直是我關心的議題，適度保留建築原本的歷史軌跡(無論新舊)，都有助於延伸原本空間的故事性與包容度。
近年來復古議題發燒，老房子拆除後的舊材料回收處理後也變得奇貨可居，尤其是台灣老建材的代表〝台灣檜木〞，經過歲月的洗禮反而更顯魅力，無論是剝落的漆面或是淡淡的清香...
浴室使用老派的〝半截式〞貼法，雖然改造後的浴室有著新式的乾濕分離作法，但黑色馬賽克+水泥粉光的搭配還是讓浴室空間有種莫名的復古味。
商業空間常見的水泥粉光也被搬進這個住宅空間中。一般我們鮮少在住家作此工法，若想要有水泥地的質感，其實會推薦用霧面的灰色磁磚(像我高雄自宅)或盤多摩(像南港Space Lab.一案)之類的材料替代。因為水泥地板有太多不確定因素，而且容易龜裂保養不易。上圖完成後的狀態，就是依照業主提供的案例照片所調製的色階，不過每個師傅抹出來的樣子天差地遠，水泥砂的比例、施工順序也影響之後的成色，均勻不均勻、粗曠或細緻完全沒有標準，喜歡不喜歡完全一念之間。
開放式的鞋櫃使用七呎長的柳安木當層板，連活動層板的固定方式也因為材料而改變。在運動品牌工作的女主人還有在廣告公司上班的業主兩人都是運動好手，不久前還去參加東京馬拉松，這個特殊的鞋櫃設計也代表他們對於運動的熱愛！
非關設計一向不追求風格與流行，就算是要做現在最夯的工業復古風，也不隨波逐流。原本設計名單中的彩色老台檜拼貼，也因為我覺得過於明顯，居住空間應該低調一些，而改成舊松木，灰僕僕的顏色與斑駁的風化質感其實還滿適合用在老公寓裡的。
一天下雨的清晨，來到舊木料回收場找預備作為浴室梳妝鏡的老窗框。因為結構的關係，老木窗若太大扇的話會出現分割，鏡子中間有格子感覺不好，太小扇又不好當鏡子，剛好這樘窗的尺寸單扇寬40.5高81cm剛剛好，這一對打包帶走！
柚木室內窗框。
做完了卻像半成品的鐵製電視層板。
曾經聽過一個故事，有人問一位很厲害的畫家，甚麼東西最好畫、甚麼東西最難畫？他回答〝馬最好畫〞，那位提出問題的人感到吃驚，他覺得每匹馬的的姿態動作 毛色都不同，怎麼會最簡單呢？畫家又說〝畫鬼最難！〞他解釋，馬雖然看起來複雜，但至少牠〝看〞的到，只要反覆練習，要畫一批栩栩如生的馬並不難；但是沒 人看過鬼，縱使發揮想像力要怎麼畫都可以，但沒有人可以證明你畫得像，所以鬼最難畫。
每次的設計過程好像都是一次全新的開始，無跡可尋、不按牌理出牌，我不喜歡人云亦云的風格，嘗試難以定義的空間配置，我好像就是那位一直在畫鬼的人。
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